Comitato direttivo
Giovanni F. Accolla, Franco Cardini, Domenico Del Nero, Giordano Bruno Guerri, Gennaro Malgieri, Gennaro Sangiuliano, Mirella Serri, Marcello Veneziani.
Direttore
Simonetta Bartolini
Maggio Musicale Fiorentino
Una Tosca in nero trionfa al Maggio Musicale Fiorentino. E domani un nuovo concerto sinfonico diretto da Daniele Gatti
Di grande impatto sia la regia che la direzione d'orchestra. Teatro esaurito, pubblico entusiasta. Domani sera in programma Petrassi e Šostakovič
di Domenico Del Nero
Non era certo facile trovare qualcosa di “inedito” in un titolo sicuramente molto frequentato quale Tosca di Giacomo Puccini, eppure Daniele Gatti e Massimo Popolizio ci sono perfettamente riusciti, senza nessuno stravolgimento di sorta. Anzi, per quanto riguarda la parte musicale, Gatti aveva detto e ribadito che il suo intento era proprio quello di fare un Tosca così come era uscita dalla penna del suo autore, evitando certi “luoghi comuni” magari anche d’effetto tipici di una certa prassi interpretativa ma lontani dalle intenzioni del compositore.
Promesse mantenute, con grande entusiasmo del pubblico in sala che ha gremito ogni ordine di posti e non ha certo risparmiato applausi e ovazioni, replicando praticamente il tutto esaurito di Turandot. Giustamente, perché questa Tosca è sicuramente un ottimo spettacolo sotto ogni profilo e punto di vista. Le ultime due repliche saranno stasera e sabato otto giugno sempre alle ore 20; nell’ultima replica il ruolo di Cavaradossi sarà sostenuto da Vincenzo Costanzo
Partendo proprio dalla direzione, il maestro Gatti ci ha ormai abituato alle sue letture che mirano a evidenziare il minimo dettaglio di una partitura, senza per questo certo perdere di vista la visione d’insieme. Ne viene fuori una Tosca in cui emerge anzitutto la grande abilità del Puccini orchestratore; una partitura che appare già proiettata nel nuovo secolo (non per nulla la prima fu proprio nel 1900), dove l’elemento sinfonico ha una grande importanza anche nell’evocare caratteri, emozioni, stati d’animo. Dal tema di Scarpia che apre l’opera, minaccioso e quasi incombente, al duetto del primo atto tra Tosca e Cavaradossi all’insegna di un eros che non si cura neppure del luogo sacro, Gatti crea un gioco di colori, trasparenze e passionalità perfettamente assecondato dalla “sua” orchestra del Maggio Musicale Fiorentino e naturalmente laddove previsto dal coro : splendido il finale del primo atto con il Te Deum in cui la sadica lussuria del “bigotto satiro” Scarpia si contrappone all’atmosfera di sacra maestosità. Il tono però in una atmosfera cupa, quasi “dark” che si sente aleggiare comunque dall’inizio alla fine: e perfetta in questo – e non solo – la sintonia con la regia di Massimo Popolizio. Una regia “anni trenta” del Novecento, quindi con un netto balzo temporale rispetto alla Roma Pontificia di fine settecento: ma se esclude qualche inevitabile contraddizione con il libretto (la parabola napoleonica si era ormai conclusa da pezzo) la mano del regista è stata molto felice e apprezzata: “ Come riferimento abbiamo preso un grande film di Bernardo Bertolucci, Il conformista, nel quale si respira in modo deciso l’aria della Roma, un’aria che noi cerchiamo di ‘portare in scena’ qui al Maggio con questo nuovo allestimento di Tosca. Nella nostra visione la Roma nella quale si muovono i protagonisti è certo elegante, ma anche estremamente violenta: uno dei pilastri di quest’opera infatti è Scarpia, che non solo è un uomo violento, ma anche profondamente sadico. Anche scenicamente questo è sottolineato dagli oggetti collezionati da quest’uomo, oggetti macabri e orrorifici: nel secondo atto vedremo ad esempio una libreria, dove sono conservati, sotto formaldeide, animali e bestie impagliate. Dunque ciò che abbiamo cercato di pensare e mettere in scena è una trasposizione temporale in una Roma bellissima e violenta che non muta però la sostanza del racconto e, soprattutto, non cambia quelli che sono i rapporti fra i protagonisti in scena.” Questo aveva dichiarato il regista in occasione della presentazione dello spettacolo e questo è quello che effettivamente si è visto; tra l’altro l’ambientazione negli anni Trenta o dintorni non era certo di per sé una novità, anzi; ma Popolizio evita accuratamente il cliché, riducendo al minimo riferimenti “politici”, mentre gli ambienti creati dalla scenografa Margherita Palli ci trasportano in ambienti “razionalisti” di quel periodo mentre l’ultimo si svolge in un carcere grigio e oppressivo; solo la statua dell’Angelo ci ricorda il riferimento alla Mole Adriana. Il regista lavora benissimo anche sui personaggi: Scarpia è veramente un carattere abbietto, tra malvagità, sadismo e lussuria, Tosca è soprattutto una diva con “ scenica scienza” tipica di quel periodo, Cavaradossi diviso tra passione amorosa e patriottica (che gli costerà la vita). Molto cruda la scena della esecuzione: il pittore viene ucciso subito con un colpo alla nuca, come a non lasciare illusioni da subito sull’esito della vicenda. Ottimi e intonati all’ambientazione i costumi di Silvia Aymonino e le luci di Pasquale Mari.
Molto valido anche il cast vocale: Tosca è la soprano Vanessa Goikoetxea, che incanta sia sul piano scenico che su quello vocale; la cantante sfoggia un ottimo fraseggio, che piega ora ai momenti di seduzione ora a quelli più intensi emotivamente come la splendida “vissi d’arte” che provoca uno scroscio di applausi a scena aperta; ma anche nel registro acuto come in quello grave si rivela davvero degna di nota. Il Cavaradossi del tenore Piero Pretti, al suo debutto nel ruolo ha dimostrato una voce molto elegante anche se forse non così “corposa” come il ruolo vorrebbe, ma ha saputo destreggiarsi benissimo nei passaggi più impegnativi (non solo le arie ma anche il difficile La vita mi costasse vi salverò del primo atto) e ha dato vita a un personaggio riflessivo e innamorato, non tanto ardente rivoluzionario quanto soprattutto artista amante della vita e della sua pur gelosissima fiamma.
Il baritono Alexey Markov è uno Scarpia in perfetta sintonia con la regia: cinico e crudele senza la minima … luce è davvero un personaggio delle tenebre, vocalmente dotato di uno strumento solido e di una dizione impeccabile. Di buon livello anche i ruoli minori, Gabriele Sagona in quello di Angelotti, i due talenti dell’Accademia del Maggio, Matteo Torcaso e Oronzo D’Urso, in quelli del Sagrestano e di Spoletta. Il pastorello del terzo atto era impersonato dalle voci bianche del coro del Maggio, un bambino per ogni recita ( in questa Spartaco Scaffei),
Grandi ovazioni per tutti gli interpreti, in particolare per Daniele Gatti che domani sera (venerdì 7 giugno, ore 20) è di nuovo sul podio del Maggio per un importante appuntamento sinfonico.
Si tratta di un concerto con un programma caratterizzato da una marcata impronta sacra e in linea con il cartellone del concerto inaugurale del 13 aprile, che propose il Salmo 13 di Alexander Zemlinsky e con quello del concerto del 5 maggio con un altro brano di Petrassi, il Magnificat.
In apertura del concerto del 7 giugno, infatti, un'altra composizione di Goffredo Petrassi, il Salmo IX , un ampio lavoro per coro, orchestra d’archi, ottoni, percussioni e due pianoforti nella quale Petrassi riunisce abilmente la lezione dei grandi polifonisti del passato con le innovazioni musicali del suo tempo. La scrittura del Salmo fu iniziata nell’ottobre 1934 e terminata due anni dopo.
Il maestro del Coro del Maggio è Lorenzo Fratini.
Così come per il concerto del 5 maggio, chiude il concerto una composizione di Dmitrij Šostakovič; in quest’occasione la Sinfonia n. 5 in re minore op. 47 una delle composizioni più emblematiche e sofferte che il compositore pietroburghese compose fra l’aprile del 1937 e il luglio dello stesso anno; un periodo buio nel quale le repressioni di Stalin erano forti, anche su quella che era la vita artistica, culturale e musicale del paese. Šostakovič stesso fu aspramente criticato per lo stile della sua Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk e dunque l’essenza della sua Quinta Sinfonia è legata a doppio filo a quelle che sono le sue emozioni di quegli anni così complessi: una pagina musicale in cui la catastrofe è travestita da trionfo, e dove il più urlato dissenso si scambia per consenso alle orecchie incapaci di ascoltare.
La recensione di Tosca si riferisce alla recita del 6 giugno
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