Maggio Musicale Fiorentino

Otello trionfa al Maggio. Uno spettacolo da tutto esaurito con grandi applausi ed ovazioni per tutti, in particolare per Mehta.

Il festival continua a mietere successi, nonostante le angosciose e angoscianti voci sul futuro del teatro, che ha recisamente smentito la vendita dell'archivio.

di Domenico Del Nero

Otello trionfa al Maggio. Uno spettacolo da tutto esaurito con grandi applausi ed ovazioni per tutti, in particolare per Mehta.

È un esito che ben si può definire trionfale quello di Otello di Giuseppe Verdi al Maggio Musicale Fiorentino, appena conclusosi il 31 maggio scorso. Un segno di affetto e di vicinanza al teatro e al maestro Mehta da parte del pubblico, oltre naturalmente che apprezzamento per uno spettacolo sicuramente di alta qualità, anche se non proprio impeccabile. E ci voleva davvero, per il grande patrimonio di bellezza e professionalità che il Maggio rappresenta e che in questi giorni è invece sotto il tiro incrociato di voci non proprio “dal sen fuggite” e non beneauguranti. Come quella, ad esempio, che voleva imminente una vendita dell’archivio storico del Maggio e che il teatro ha prontamente smentito: “Oggi, ogni proposta tesa a garantire la sussistenza stessa della Fondazione va accolta e analizzata con la massima attenzione e grande senso di responsabilità. Ma tutto va ponderato, valutato e verificato anche nei termini tecnici corretti, a partire dal vigente vincolo unitario cui è sottoposto l'Archivio che si riferisce sia alla parte storica che a quella musicale. Si tratta di due unità inscindibili, comprese le preziose opere artistiche. Il Maggio, oggi, è tenuto a proteggere, conservare, inventariare e arricchire l'Archivio, e per farlo mette a disposizione circa 1000 mq complessivi per fare spazio a cassettiere, armadi, scaffalature ecc. per un totale di 2.500 metri lineari.”

Se dunque non è tempo di esultate, anche il de profundis è quantomeno prematuro; e speriamo davvero che non giunga mai.

L’edizione di Otello andato in scena per 4 recite dal 20 al 31 maggio era la ripresa  dell’edizione rappresentata (esclusivamente sul canale Rai 5, di Rai Cultura) nel dicembre 2020 durante il periodo di chiusura dovuto alla pandemia, per  la regia è di Valerio Binasco ripresa da João Carvalho Aboim. La messa in scena di questi giorni ovviamente non ha risentito  più delle forti limitazioni imposte dalle rigide regole di sicurezza come il distanziamento, i minimi movimenti concessi agli artisti e ha permesso dunque le azioni teatrali e le normali interazioni tra i personaggi; sul podio ancora una volta il maestro Zubin Mehta, mentre il cast era in buona parte mutato rispetto alla versione televisiva: a parte Luca Salsi confermato nel ruolo di Jago ,  Arsen Soghomonyan  impersonava Otello;  la parte di Desdemona, moglie di Otello, è stata invece interpretata da Zarina Abaeva; Joseph Dahdah era Cassio; Adriano Gramigni interpretava Lodovico, Eleonora Filipponi la cameriera di Desdemona, Emilia mentre Francesco Pittari interpretava Roderigo. Chiudevano il cast due membri dell’Accademia del Maggio: Eduardo Martínez  ne ruolo di Montano e Matteo Mancini  in quello di un araldo.

Proprio la messa in scena (le scene erano di Guido Fiorato)  si è rivelata forse la parte più debole dello spettacolo: più che altro, riusciva abbastanza difficile capirne la logica. L’impressione era quella di una serie di elementi di vario genere senza però riuscire a intravedere una sintesi, un disegno unitario: “ Un luogo sotto assedio che attende l’arrivo del suo salvatore, il suo condottiero: Otello. Cipro, come Sarajevo ai tempi della guerra o come una città della Siria ai tempi d’oggi, aspetta trepidante l’arrivo del suo eroe che appartiene ad un altro popolo.” Così aveva dichiarato il regista, ma a parte la difficoltà a capire il nesso tra Sarajevo e l’isola di Cipro sotto dominio della Serenissima, la scena presenta un luogo colpito dalla guerra in una prospettiva piuttosto atemporale, con le vicende dei protagonisti che si svolgono in “interni” un po’ posticci; fa eccezione la scena finale, con il letto di Otello e Desdemona posto nel mezzo di questa scena di desolazione, che sembra evocare l’agghiacciante solitudine – e incomunicabilità – dei due protagonisti. Anche i movimenti scenici non sembrano particolarmente curati, l’unico personaggio veramente “approfondito” è in definitiva Jago.  Non migliorano la situazione i costumi curati da Gianluca Falaschi, che rimandano a varie epoche anche qui senza un preciso filo conduttore (che ci fanno le uniformi della prima guerra mondiale sotto gli stendardi di San Marco?), mentre era suggestivo ed efficace il gioco di luci di Pasquale Mari.

Per la parte musicale, la lettura di Zubin Mehta è stata senza dubbio molto suggestiva e coinvolgente; se nelle prime rappresentazioni si è notato un certo “scollegamento” tra buca e palcoscenico, tale problema è sicuramente rientrato almeno nella replica del 31 maggio (a cui la recensione si riferisce). Il maestro gestisce perfettamente le scene d’insieme, i momenti più concitati e drammatici e quelli più lirici, rendendo perfettamente quella ricchezza strumentale che è la cifra dell’ultimo Verdi. Da sottolineare in particolare il secondo atto, di eccezionale compattezza e tensione drammatica, a partire dal mefistofelico Credo di Jago sino al sì pel ciel finale. Perfetta la resa dell’orchestra del Maggio e del coro preparato al meglio (come sempre) da Lorenzo Fratini.

Per la parte vocale, senza dubbio il primato è del baritono Luca Salsi: uno Jago di notevole potenza vocale e scenica: l’estensione della voce, il timbro, il fraseggio ne fanno sicuramente un interprete ideale per questo ruolo e non per nulla è stato il più applaudito insieme al maestro Mehta. Meno brillante nel complesso, ma pur sempre di buon livello, il tenore Arsen Soghomonyan nel ruolo del titolo; Otello è tenore drammatico e se il timbro scuro e il volume senza alcun dubbio ci sono, nella zona centrale è sembrato alcune volte perdere consistenza e anche il fraseggio non era sempre impeccabile. Nel complesso rimane tuttavia una buona prova, con alcuni momenti particolarmente intensi e drammatici come il Dio mi potevi scagliar o il finale niun mi tema.

Il soprano russo Zarina Abaeva presenta una Desdemona di grande dolcezza e pacatezza,  dotata di uno strumento gradevole e saldo nell’acuto e nel grave, ma ben costruito anche nella zona centrale. Di buon livello anche gli interpreti minori, tra cui ricordiamo il Cassio di Joseph Dahdah.

Teatro pieno e pubblico entusiasta, con grandi applausi per tutti, in particolare e Salsi e Mehta.

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