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Teatro della Toscana

Il berretto a Sonagli: un elogio della pazzia? L'inquientate dramma di Pirandello al teatro della Pergola.

il dramma di Pirandello in scena a Firenze nell'interpretazione di Gabriele Lavia, che cura anche la regia.

di Domenico Del Nero

Il berretto a Sonagli: un elogio della pazzia? L'inquientate dramma di Pirandello al teatro della Pergola.

Teatro del “grottesco”, senza alcun dubbio.   Il berretto a sonagli  di Luigi Pirandello era stato scritto in siciliano per Angelo Musco con il titolo ‘A birritta cu ‘i ciancianeddi e debuttò a Roma nel 1917; del 1918 è la prima pubblicazione in italiano, ma il testo in lingua nazionale raggiungerà le scene solo nel 1923.   Secondo una prassi abituale, l’autore riprendeva le tematiche affrontate nelle novelle (in questo caso, La Verità  e Certi obblighi, del 1912)  Nel testo, troviamo alcuni dei temi classici del grande drammaturgo: malgrado la cornice insulare, è soprattutto il teatro borghese italiano ed europeo che Pirandello prende di mira, portando all’assurdità e alla più totale inverosimiglianza determinate situazioni e intrecci. Soprattutto i temi della famiglia, dell’adulterio, dei “triangoli” e quant’altro vengono presentati in una luce del tutto parossistica, che ne mostra il lato comico come “contraltare” di quello tragico, e viceversa.

Il dramma pirandelliano viene riproposto dal Teatro della Toscana presso il palcoscenico della Pergola di Firenze, nella interpretazione di Gabriele Lavia (nel ruolo di Ciampa)  che ha curato anche la regia con le scene di Alessandro Camera, dal 17 al 22 gennaio. I costumi sono ideati dagli allievi del Terzo anno dell’Accademia Costume & Moda. A fianco di Lavia e di Federica Di Martino ci saranno  Francesco Bonomo (Fifì La Bella), Matilde Piana (La Saracena), Maribella Piana (la vecchia serva Fana),Mario Pietramala (il delegato Spanò), Giovanna Guida (Assunta La Bella), Beatrice Ceccherini (Nina Ciampa).

Se per Leonardo Sciascia si tratta della più perfetta commedia di Pirandello, per Antonio Gramsci invece,  che pure fu recensore non privo di acume del teatro Pirandelliano “in questi due atti il sofisma, il paradosso non acquista pregio nel dialogo, non suscita dramma originale: qualche battuta, qualche piccola scena, la vita è solo nell’interprete in Angelo Musco, che riesce a far superare il tedio delle lunghe parlate non più interessanti spesso di quelle del più melenso scrittore di teatro.”

Giudizio, quest’ultimo, davvero non condivisibile. Se possono senz’altro esserci commedie più “perfette”, non ci sono dubbi che anche qui il grande drammaturgo siciliano riesca a mettere a fuoco  il dramma che si può celare dietro certe situazioni apparentemente “rispettabili” e dietro il  grigiore e l’insignificanza di alcuni personaggi. Il Berretto è la storia di un uomo giovane, poco più di quarant’anni, lo scrivano Ciampa, che, tradito dalla moglie, accetta la condanna e la pena di spartire l’amore della propria donna con un altro uomo, pur di non perderla. Una giovane donna, Beatrice Fiorica,  viene a sapere che il marito la tradisce con la moglie di Ciampa, scrivano del proprio consorte che è di professione banchiere privato e personaggio “rispettabile”;  decide pertanto di farsi aiutare dal pur riluttante delegato di polizia Spanò per sorprendere in flagrante i due amanti.  Beatrice riesce ad allontanare Ciampa mandandolo a Palermo per sbrigare certe commissioni e poco dopo fa scoppiare lo scandalo; ma la soddisfazione di Beatrice ha breve durata poiché dal verbale la prova dell’adulterio non compare

 Tuttavia Ciampa, che era al corrente della relazione tra i due, in città viene tacciato come “cornuto” e dunque non gli resterebbe altro da fare che uccidere i due amanti, ma egli propone – ed impone – una ben diversa soluzione…

Ancora una volta, la famiglia come "trappola" o stanza della tortura: “Non c’è dubbio – dichiara Lavia – che in siciliano questa commedia nerissima sia più viva e lancinante. Noi facciamo una mescolanza tra la prima e la seconda versione di questo specchio di una umanità che fonda la sua convivenza civile sulla menzogna. La verità – continua – non può trovare casa nella società umana. Solo un pazzo può dirla, perché tanto, si sa, “… è pazzo!”.  Lavia mette in risalto il carattere tutto “mentale” di questo dramma; come si legge nelle note di regia: “Per Luigi Pirandello la vita è una “soglia” troppo affollata del “nulla…E tutta la sua opera ruota attorno a questo “nulla” affollato di “apparenze”, di ombre che si agitano nel dolore e nella pazzia. Solo “i personaggi” sono “veri” e “vivi”. Il berretto a sonagli è una tragedia della mente. Ma porta in faccia la maschera della “farsa. E sul nostro palcoscenico, come trovati per caso: un vecchio fondale come fosse abbandonato e pochi elementi, come relitti di un salottino borghese, e “per bene”, dove viene rappresentato un banale “pezzetto” di vita di una famiglia perbene o di una famigliaccia per bene che fa i conti con l’assillante angoscia di dover essere per gli altri, di fronte agli altri. Come se la propria vita fosse, per statuto, una recita per “gli altri”, che sono gli spettatori ingiusti e feroci, della propria vita. Del proprio “teatro”. Vita di uomini che non sono altro che un segno che indica il nulla, fatto di apparenze, di fantasmi, di tutto quello che l’io è per gli altri. È l’essere-per-gli-altri a prendere il sopravvento perché l’essere-con-gli-altri è comunque il nostro “essere ineludibile”.

Appassionante e disarmante come lo sono  sempre i drammi di Pirandello, che come forse nessuno è riuscito a rappresentare la reale condizione dell’uomo del XX secolo. Non per nulla la commedia, interpretata anche da Edoardo de Filippo  è stata cavallo di battaglia di attori del calibro di Turi Ferro, Salvo Randone, Paolo Stoppa.

17 – 22 gennaio | Teatro della Pergola

(martedì, mercoledì, venerdì, sabato, ore 21; giovedì, ore 19; domenica, ore 16)

Gabriele Lavia Federica Di Martino in

IL BERRETTO A SONAGLI

di Luigi Pirandello

con Francesco Bonomo, Matilde Piana, Maribella Piana, Mario Pietramala, Giovanna Guida, Beatrice Ceccherini

scene Alessandro Camera

costumi ideati dagli allievi del Terzo anno dell’Accademia Costume & Moda Matilde Annis, Carlotta Bufalini, Flavia Garbini, Ludovica Ottaviani, Valentina Poli, Stefano Ritrovato, Nora Sala

coordinatore Andrea Viotti

musiche Antonio Di Pofi

luci Giuseppe Filipponio

regia Gabriele Lavia

produzione Effimera, Diana Or.i.s.

 

Durata: 2h e 15’ minuti, con intervallo.

 

 

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